Фотокниги года / 2025:
Паша Фролов

На мой взгляд, это самая честная книга в этом году. Собрание медитативных фотографий — хроника десятилетий, рассказанная через малые формы. Каждая серия пропитана следами присутствия близких и знакомых Шафрану людей: офис отца, свет и пыль в доме матери, аптека, магазин, стол с контейнерами от еды — всё это несёт скорее ощущение человеческого времени, чем самих людей. Даже когда человек появляется в кадре, он ощущается как остаточное тепло, а не как персонаж.

Ограниченный набор мотивов Шафрана поражает: простые невыразительные вещи и пространства, жесты — повторяясь, превращаются в язык. Обложку Шафран нарисовал сам — этот карандашный набросок делает Dark Rooms по-настоящему личной историей. Эта книга повлияла на мою практику и отношение к себе; я стал понимать, как моё настоящее связано со всем, что в нём присутствует, и со всем, чего уже нет.

Книга с сатирической сценографией, карамельными натюрмортами и архивными фотографиями — дебют Иво Секуловски, в котором он пытается разобраться с кризисом идентичности. Вернувшись из Италии в родной город в Северной Македонии, он конструирует лабиринт памяти и исследует, как семья, культура и перемены в стране сформировали его личность.

Мне очень близок ключевой символ книги — стол. Через него Секуловски собирает традиции, бытовое и культурное наследие, личные и семейные воспоминания, постепенно деконструируя своё фрагментарное чувство себя. Иво использовал генеративную фотографию: из-за этого в книге появляется много амбивалентности, символов и загадок — правды, памяти, иллюзий и фикции. Невозможно разгадать все образы и отсылки, но меня очень увлёк процесс исследования его истории.

Анджела Хилл — топовый фэшн-фотограф с проектным мышлением и соосновательница издательства IDEA, книги которого я так люблю. Sylvia — долгий портрет девушки и целой эпохи, снятый в конце 90-х и 2000-х. У Хилл узнаваемый кинематографичный визуальный язык, и книга похожа на собрание кадров из фильма. Получилось красивое исследование взросления одного человека, снятого другим «одним» человеком — внимательно, честно и предельно просто.

Хилл зафиксировала переход своей дочери Эдит из детства во взрослость. Edith — не про красивые картинки, а про настоящую жизнь подростка, который может не хотеть фотографироваться, быть не в настроении или уставшим, заниматься своими делами и реагировать так, как реагирует живой человек. При этом книга наполнена любовью и доверием с обеих сторон. Здорово, что в ней документальность мягко переходит в художественную интонацию. В итоге у Хилл вновь получился выразительный и честный визуальный дневник жизни одного человека.